EN EL 25 ANIVERSARIO DE LA MUERTE DE
LUIS FELIPE VIVANCO (1907-1975)
“Quien pierde el tiempo en el tiempo
lo gana en la eternidad.
Yo he perdido unos minutos.
¡Quiero perder muchos más!”
Luis Felipe Vivanco.
LA VOZ DEJADA DE LA MANO DE SU TIEMPO
Si se leen las páginas del libro de Vivanco, Lecciones para el hijo, donde un intermedio entre la
prosa y el verso, con muchos escapes a lo último, evidencia intimidades, enuncia doloridos
sentires, tendríamos decir que este poeta está dejado de la mano de su tiempo.
En los tiempos de la posguerra, Luis Rosales, Pedro Laín Entralgo, Eduardo Marquina, Eugenio
Montes, Manuel Machado, Eugenio d’Ors, Víctor de la Serna, José María Souvirón, Dionisio
Ridruejo, Rafael Laffon, Leopoldo Panero, José María Pemán, Ramón de Basterra, Adriano del
Valle, Agustín de Foxá, y otros poetas no tan conocidos del nacionalismo militante, hacían una
poesía cargada de nostalgia por los “Siglos de Oro”. La poesía castellana en el interior del país
se inclinaba por un neoclasicismo de soneto y evasión, de paisaje, amor y religiosidad. El pasado
heroico intentaba vestirse de presente: Luis Rosales y Luis Felipe Vivanco publicaban en dos
amplios volúmenes, su Poesía heroica del imperio. La revista Vértice, en la que colaboraron
Vivanco, Rosales, Ridruejo, Foxá, Eugenio Montes, Adriano del Valle, etc., fue la continuadora
de este camino heroico, junto con Escorial, revista de la que Vivanco era uno de sus redactores.
Cantos de primavera, primer libro de Luis Felipe Vivanco, publicado en 1936 por ediciones
Héroe, aparece ya impregnado de un profundo sentimiento religioso y un humanismo creado por
metáforas felices que estarán constantemente en toda su obra.
Luis Felipe Vivanco Bergamín nace en San Lorenzo de El Escorial, el 22 de agosto de 1907.
Licenciado en Filosofía y Letras y arquitecto, carrera ésta que ejerce en Madrid. Inicia su
colaboración literaria en la revista Cruz y Raya dirigida por su tío José Bergamín. Publica su
famoso poema Memoria de la plata en la revista malagueña Litoral. En 1935 aparece su
traducción de Himno de Pentecostés, de Paul Claudel, en la revista de Orihuela, El Gallo Crisis,
dirigida por Ramón Sijé, el “compañero del alma” de Miguel Hernández. Traduce también a
Rilke y Virgilio. Vivanco fue presidente de la Junta del Patronato del Museo Nacional del Arte
Contemporáneo. Su Introducción a la poesía española contemporánea, libro que mereció el
Premio Fastenrath de la Real Academia Española, constituye una de las contribuciones críticas
más importantes al estudio de la poesía española del siglo XX. En 1974 obtuvo el Premio de la
Crítica. Luis Felipe Vivanco muere en Madrid el 21 de noviembre de 1975.
Entre los títulos más relevantes de su obra se cuentan Cantos de primavera, Continuación de la
vida, El descampado, Introducción a la poesía española contemporánea, Lecciones para el hijo
y Los caminos. Póstumamente, en 1976, apareció Prosas propicias.
En el gran poeta que siempre fue Luis Felipe resplandecían su pureza, su humildad y la
aceptación de su condición de poeta. Como se refleja en su obra desde los poemas de amor de El
descampado, fue justamente la fidelidad a su condición de poeta, lo que acabó por configurarlo.
Nada, pues, de poeta de evasión, de vacío formalismo. Más que evasión o ensoñación, la poesía
es a juicio de Vivanco, estar más cerca siempre: “más cerca de una realidad, haciéndola, a fuerza
de imaginación o de palabra concreta imaginativa, más real de lo que era”. Vivanco supo vivir
las preocupaciones comunes en la vanguardia más recurrente. Como decía el mismo Aranguren,
Vivanco nos descubre que la vida íntima tiene su poesía. “Las matemáticas -decía Vivanco-, los
hombres de las estaciones de la vía del tren, los libros más detallados, etc., conducen a la
poesía”. El poeta en este caso, termina por importarle un rábano el relieve político-social del
escritor, del poeta.
Así, la poesía -verso o prosa- de Vivanco se fue desnudando, puliendo, humedeciendo de
lágrimas, de humanidad concreta. Vivanco, con otros muchos compañeros de generación,
renunciaron a un relieve político-social. “El poeta -escribía Vivanco- cree en los poetas y en
todas las cosas que los poetas pueden devolverles a los hombres, porque cree en la poesía -yo
diría que cree en la palabra frente a la técnica o, a pesar de los pesares, en el futuro del hombre
en la palabra- y cree que los poetas son los que deben cuidar este suave todavía del tiempo”.
A los 25 años de su muerte, queremos recordar el temblor de su vida, pero temblor inútil la creía
él, perenne temblor, pensamos nosotros, que fue su vida y es su obra: verdad y poesía. Y como
decía Vivanco: “Perder el tiempo es ganarlo / recuperar su verdad: / el corazón y la muerte, / que
andan al mismo compás”.
Francisco Arias Solis
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