Un saludo muy fraterno a todos aquellos que me leen hoy por primera vez.
Les escribo desde la ciudad de Xalapa (Jalapa para la mayoría del mundo) en México. Quien les escribe tiene claro una cosa: No soy mas que un pobre aficionado a la ópera, que si bien, ha sido una musica que he escuchado desde siempre en mi hogar, no puedo bajo ningún criterio comparar lo que sé, con ninguno de ustedes que escriben en este foro. Sin embargo muy lejos de sentirme minimizado, mi respuesta es puro agradecimiento, porque soy de los que cree que (metáfora o no) existe un gozo especial en irse a la cama con algo nuevo aprendido al terminar el día. Así pues, quiero dejar completamente en claro que lo que están a punto de leer (los que me sigan desde luego y mucho lo he de agradecer), no parte de nadie que tenga conocimiento alguno de causa y mucho menos de estudio.
Viéndome en una necesidad de hacer un resumen de lo que mi vida "operística" a sido les comparto: Me he criado con mis abuelos maternos. Ambos compartían gusto por la ópera y el tango, por lo que ambos géneros han sido desde siempre habituales (con mi gusto y pesar por momentos) a mi oído. Al morir mi abuelo en 1991 me vi heredando un sin numero de óperas, que con el tiempo y a "fuerza" de ser mis canciones de cuna, fui re-descubriendo "en vivo" en otros punto geográficos del planeta. ¿A donde quiero llegar?. Al punto en decirles que soy un pobre tonto que si bien a visto mucho por compromiso, deseo o mera "solidaridad" a los míos, no ha sido, sino hasta hace un lustro que me supe verdadero aficionado al genero. Afición que en ningún momento comparo con conocimiento o experiencia, basta leerlos para darme cuenta cual lejos estoy de ello.
Ahora bien el punto que me trae a este foro: Callas fue el nombre que mas escuché en aquellos años infantiles. ¿Motivo? mis abuelos fueron testigos de 12 presentaciones de esta soprano. Las primeras de ellas en México, el resto fuera de él cuando Callas era ya ampliamente conocida. Su nombre es de ya una leyenda para bien o para mal, y como tal, anécdotas, comentarios, historias exageradas o acaso inventadas se comentan en torno a su nombre y actuar, lo mismo en escenarios que fuera de ellos. El intentar resolver con ustedes unos de esos "capítulos" inciertos es lo que me trae aquí.
Existe en mi legado de "oídas" (mis abuelos presentes en Palacio de Bellas Artes ciudad de México esa noche) una función de "Aida" del 3 de julio de 1951, con Mario Del Monaco como Radamès, en la que al final de segundo acto, ella canta un Mi bemol no escrito por Verdi, (nota "sugerida" a Maria por alguien que antes había escuchado a la mexicana Angela Peralta hacerlo en ese mismo punto). Mis abuelos comentan (además de la euforia generalizada en los asistentes) que Del Monaco en aquella ocasión, ante la osadía de Callas de salirse de partitura optó por amenazar con no cantar el tercer acto. Entre los comentarios o dimes y diretes de la época (no confirmados por ellos por lo menos) estaba que habían tenido que ir por él al parque continuo al teatro a convencerlo. Finalmente verdad o mentira esto último, sí hubo tercer y cuarto acto en el que se escucha a mi pobre entender a un estupendo Del Monaco, que para quien lo imagina en "competencia" con Callas comprende tal fuerza "inusual".
Mis abuelos comentan que en la segunda función de Aida con este reparto de 1951, Del Monaco en el mismo punto, hizo la misma nota (mi bemol de tenor una octava abajo desde luego) con la intención de opacar o silenciar un intento de Callas de repetir la osadía. Hecho que por desgracia no se tiene registrado porque en México solo se grabaron para radio las primeras presentaciones (gracias a lo cual contamos con esa "inusitada" nota de Maria).
Ahora bien eso es lo que sé por legado "compartido" por ellos. Sin embargo con el paso del tiempo y la leyenda Callas se documenta, recuerda, inventa o reescribe (valga a bien comprender que es "leyenda" y para los humanos así se estila ), comencé a escuchar el mismo "hecho" pero ocurrido en la función de un año antes en el mismo foro, es decir la Aida de 1950 con Kurt Baum como Radamès (Siendo él el "rescatado" del parque para el tercer acto incluso). De tal forma que perdí toda noción de lo real, lo confundido o lo inventado. He intentado de una manera o de otra y a 50 años de distancia confirmar lo mas cercano posible a lo real ocurrido con las Aidas de México de Maria Meneghini Callas, y la misma Internet "dobletea" hechos. Así pues acudo a ustedes en esta ocasión.
Tengo ambas grabaciones (y todas las grabadas de Maria en México, cosa que he leído con suma gracia, es para los "viudos" de Callas, motivo de culto), y lo que al respecto puedo humildemente opinar es que en la primera de 1950 se escucha claramente que Kurt Baum hace a la par de Callas el mi bemol. Lo cual puede confirmar, aquellos comentarios que dicen que "competían" por las notas altas. En la Aida de 1951 (mucho mas conocida) solo Maria hace la nota que según dicen es un mi bemol. "Corta" mas limpia y por lo tanto me suena mas bella. En ninguna de ellas creo que el telón hubiera caído como aseguran algunos ya había ocurrido. Por lo menos con la que vieron mis abuelos no fue así ( y la orquesta toca en ambas tanto mas como para hacerlo a telón cerrado).
Después de este descomunal "rollo" (me excuso sinceramente de hacerlos leer tanto y tan malo) ¿Cual hecho es mas real según saben ustedes?...Si Kurt se ha enojado ¿Porque canta el mi bemol con ella, de tal suerte que "cortan" la nota a la par?, ¿Del Monaco fue capaz de salir incluso del teatro?....¿fue uno o fue otro?....¿En ambos años el mi bemol se repite o solo ocurre en uno?.....¿La leyenda se ha impuesto a la realidad?....¿La verdad es parte y parte, y su "confusión" solo contribuye a la creación del mito Callas?.
He querido exponer todo esto, por el simple afán de intentar colocar a mis abuelos o no, en una función histórica....para efectos de "belleza" en conjunto se que la Aida de 1951 (ellos presentes) lo es. Pero ahora...¿Que mas de lo que ellos fueron testigos en el escenario ocurría tras bambalinas la misma noche? Acaso nada de importancia......pude ser....¿Que saben ustedes?
MUCHAS GRACIAS, si en el intento de cerrar una duda de años, he molestado o acaso aburrido, me excuso de la manera mas sincera que pueden imaginarlo. Les saluda y agradece todo dato o comentario al respecto (para bien o para mal), quien sinceramente admira todo lo que dominan y saben del género que si bien me gusta y frecuento no conozco a fondo.
Gilberto
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La versión "oficial" de los hechos, publicada hace ya algunos años en diversas publicaciones, parece ser la siguiente:
En 1950, antes de las representaciones de "Aida", el director artístico del Palacio de las Bellas Artes, Caraza Campos, propuso a Maria Callas que hiciera la tan famosa nota después del éxito obtenido por, como comentas, la cantante mexicana Angela Peralta. Callas estuvo de acuerdo... pero no se avisó a Kurt Baum. Éste, sorprendido durante la representación, se enfadó de manera monumental, pero no parece cierto que diera la nota junto a la diva, puesto que ya tenía problemas para dar el Do (hay grabaciones suyas de "Il Trovatore" en que baja esta nota).
Al año siguiente, con Del Monaco en lugar de Baum y en vistas de la reacción de éste último en 1950, se optó por comentarle al nuevo tenor lo que iba a hacer Callas. Del Monaco estuvo de acuerdo e incluso dio la nota junto a la diva, aunque en la grabación no es muy audible.
Sobre la anécdota del parque, no tengo constancia de ella, aunque no la niego. De hecho, no sé hasta qué punto llegó el cabreo de Baum.
Espero haber sido de ayuda.
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